。这说明在调整之前和之后，图像中都没有最亮(即B值为100%，也就是纯白)的像素存在。可以通过增加调整的幅度让它出现。我们可以将信息调板放在一个不会被其他东西遮挡的地方，然后使用曲线调整，在调整时将鼠标移到图像中，信息调板就会出现两组数值，中间用“/”分隔，左边的是调整前数值，右边的是调整后的数值。如下图。在坐标489
层开启黄色背景层，则会出现如下右图的效果。使用反相也能表达出文字或一些形状的轮廓，并且反相虽然会引起色彩的强烈变化，但同时能保留背景图像的纹路，不会造成完全的遮挡效果。这也是一种大家可以借鉴的方法。要将文字作为蒙版内容，可使用横排文字蒙版工具建立选区，然后再利用选区建立调整层。也可以如正常方式那样建立文字层，将其转为选
，然后编辑---变换--水平翻转，将房子的门放置到第一个窗子的位置。 4、为了配合森林中的黑暗效果，我们需要将房子的玻璃、光线给遮挡。a.将我们复制出的门的图层先隐藏。b.选择第二个窗子，然后将第二个窗子的上半部份复制出来，建立一个新的名为窗子的图层。c.将窗子的图层进行复制到各个窗子，注
套索工具（L）拉出大致形状，用柔和的黄色填充创建区域，画出一个麦金色的圆发髻。 18、再增加一些头发。在原图可以看到少女的脸部分遮挡住了一簇头发，所以我们在皮肤下面创建一个新图层，把这簇深色的卷发画出来。 19、再次切换到[软油彩蜡笔]笔刷,创建另一个剪切蒙版图层,链接到“H
下图。下图是调整前后图层调板的样子。从中可以看到图层调板中不再是单一的背景层。图层在我们的设计过程中是很重要的。初学者要特别注意图层的层次问题，因为层次会引起遮挡。另外图层混合模式是一个难点，按照我们目前的知识水平而言，要理解图层混合模式是比较困难的。实际上即使是专业的熟练的使用者也未必通晓。在实际使用中大家就自己多试
下层图层的融合效果。而“变暗”、“正片叠底”这两个混合模式也是最常用的。我们在后面的课程中就会进一步了解。我们说过，图层样式中的各个样式，与原图像都有层次上的遮挡关系，而渐变的层次要高于原物体，因此实际上使用渐变样式就等同于我们刚才所作的那样，用上下两个图层来实现融合效果。花了这么多时间，是为了让大家理解更改渐变样式混
层，右击，选择“创建剪贴蒙版”。我们会使用这一层来绘制阴影。眼球是一个球体结构，由于有凸面，中间部位接收的光照最多，比较亮。离中心较远的地方由于眼睑和眼睫毛的遮挡，受到的光照会更弱，则要用更深的颜色。让我们使用画笔工具（B），挑硬圆笔刷，选择对“大小”和“不透明度”使用压力（同上）。调整笔刷大小，将前景色设置为#4f2
用的特效笔刷，也可以定制自己擅用的笔刷。）来绘制羽毛的肌理，在这个环节体现一些简单的质感。在绘制暗部中的羽毛时要注意羽毛的大小比例，一层一层地绘制，注意羽毛的遮挡关系，这样绘制出来的翅膀才更有层次感。Ok！整个翅膀绘制结束之后。很关键的一步是表现教堂后边投过来的光，所以要有意地提亮翅膀的边缘，建立一个柔光层，用冷紫色调
你的动作——当它被忘记时，很有可能会给你带来大麻烦！很多时候我们要在多个图层的图像中工作，而将当前操作层之上的图层一一隐藏也实在没有必要。这样，由于上面图层的遮挡，有时很难一下子判断对下面图层的操作是否正确。较小的图层缩略图也很难反映图像的变化是否正确表达了你的意思。填充选区和填充整个图层的效果相差了十万八千里，但在隐
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